Molvízar.Dibujos y música

Leonardo da Vinci, estudios de la Anunciación

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En este otro resultado, también a tamaño DINA2, el proceso de " warholización " se unifica más por el fondo de color azul ultramar, pero aún así se mantiene la individualidad de las figuras y los resultados,
El proceso seriado no ´se hasta que punto interviene en la expresividad de los retratos,y en como afecta al espectador el tema de un mismo rostro repetido en una cuadrícula que es irregular, no la que utilizaba el pintor Chuck Close al hacer el retrato original desde el lejano Pop Art, que después de la postmodernidad casi parece neoclasicismo.
Casi tan neoclásica como la dirección actual de la música de Philip Glass, que a sus más de 80 años se puede que prácticamente hace la música que quiere sin regirse por ninguna etiqueta estilística.

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Sometiéndo a las imágenes a un proceso de " warholización", contrastando en principio en función de algunos colores secundarios sencillos, se puede comprobar cuál de las opciones sería la más satisfactoria desde un punto de vista plástico.
En esta composición, no acaba de funcionar como conjunto, y la lectura se realiza en función de las imágenes independientes más que del conjunto, la serie no funciona como tal en este caso.

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Es un poco como que , a pesar de intentar establecer algún tipo de control por la repetición, por la serialidad, por ese estar fuera del tiempo y del espacio de la música iterativa y repetitiva, en la representación pictórica siempre hay alguna especie de diálogo entre el presente que vives y el de la propia pintura, y debes aceptar el riesgo de la intervención del azar en tus decisiones.
Es lo que hace que empieces cada dibujo y cada pintura y,aún teniendo una cierta idea de lo que tienes que hacer,la obra te tiene que sorprender, siempre y cuando no se trate de una repetición mecánica, de una maniera.

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Es,en principio, un poco extraño asociar el minimalismo musical de Philip Glass con la idea de la aleatoriedad de estas pinturas, pero al mismo tiempo me resulta extrañamente familiar que lo que parece rígidamente controlado tenga una base menos determinada.

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En esta composición, de igual tamanño, se trataba de utilizar un estilo de dibujo diferente para cada una de las imágenes ; ceras, lápices de colores, témpera , rotulador, una mezcla de técnicas húmedas y secas pero con el mismo motivo.
A veces me parece que es un poco lo mismo que hacen los compositores, que utilizan una serie de acordes y de arpegios y les cambian el orden o el tempo, y consiguen composiciones nuevas, y a veces hasta de efectos opuestos a las originarias.

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Descontextualizadas de la composición, las imágenes no son más que sombras o huellas de la representación

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Esta obra, de 50x70 cm y con témpera, empezó como una especie de derivación warholiana, esos retratos pop de celebridades que le hicieron tan famoso y que se han convertido en un clásico de hoy en día.

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En realidad, lo que estoy haciendo es intentar forzar los límites de la representación sin caer en la deformación extrema de la forma, y utilizar el color para intentar reflejar los tipos de emociones y sentimientos, el sentido del orden pero también de lo aleatorio, que interpreto que hace Glass con la música minimalista.

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Era un detalle que desconocía cuando comencá la serie, y me parece interesante el tema de que utilice la cuadrícula para pasar de escala, así como el gran tamaño de esos retratos en comparación con los míos, de un tamaño DINA4 a DINA2, así como la técnica que utiliza, el grafito, en comparación con la mezcla de tècnicas al agua y secas que yo empleo en esta sere.

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Uno de los motivos que más me sorprendieron fue que Chuck Close era disléxico  y tenía prosopagnosia, es decir, incapacidad de reconocer los rostros, y por esto realizó estos grandes retratos por el método de la cuadrícula, como se puede observar en una entrada anterior.

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Este es el paper vegetal que usé para calcar una impresión del retrato de Glass por Close, para luego pasarlo a la plancha de goma eva. El trabajo de calcar es una interpretación más a la imagen, que aunque tenga el mismo referente, con cada nueva intervención va mutando.