Atenas , Roma, urban sketching

Acuarelas y cuaderno de apuntes de transeúntes por las calles en Sant Boi de Llobregat y Terrassa, Barcelona, España.

 En el video aparecen los siguientes lugares de Atenas : templo de Poseidón en el Cabo Sounión, Puerta de Adriano, el Partenón en la Acrópolis, Teatro Romano de la Acrópolis, Templo de Hefesto, Iglesia de Plaka, calles de Kallithea y del centro de Atenas.

De Roma aparecen los siguientes lugares : Monumento a Vittorio Emmanuelle, Piazza del Popolo, Coloseum, Mercado de Trajano, El Vaticano y la plaza de San Pedro, Santa María Maggiore, leones egipcios de la Fontana de l'Acqua Felice, cerca de Santa Maria della Vittoria,esculturas de Igor Mitoraj en las ruinas de Pompeya.
 

En la noche

 

Introportrait landscape II

Pieza Audiovisual presentada para la Exposición " COSMOS " en el Centre D'Art de Sant Boi de Llobregat

 

Dibujar del natural. El árbol elefante.

 

Te crees muy poderoso.Crees que lo puedes controlar todo. Todo está a tu alcance. Sólo tienes que disparar.

4000 kilos y 60 años pueden caer delante de tí sólo con un disparo. Y en sus ojos están grabados tanto el odio más intenso como la incredulidad y el pasmo más desgarradores , porque , ¿ como un ser tan miserable, tan insignificante, tan pequeño, ha podido acabar con el elefante?

La piel rugosa del elefante, que ha visto periodos de sequía y de lluvias, que ha visto morir y nacer a tantos de los suyos por las travesías en grupo de la selva al desierto y a la sábana, es similar a la de éste árbol tropical de la Macaronesia.  Y también, como en el caso de este magnífico animal, es recorrida por un ejército de hormigas. Pero tanto el elefante como esta planta saben que ellas no los matarán. Sólo el afilado metal del hacha y el metal de la bala ardiente como el odio pueden acabar con él.

Dibujar del natural. El pozo y la parra en otoño.

En las narraciones distópicas, en esos futuros apocalípticos donde la naturaleza ya ha desaparecido por la contaminación o por la catástrofe nuclear, también desaparece  el tiempo y el paso de las estaciones. Aunque parece como si viviésemos a veces en un sucedáneo de esta distopía en lo que respecta al paso del tiempo en la naturaleza.Pisamos las hojas secas en la calle, miramos las ramas desnudas de los árboles en las madrugadas del cada vez menos frío invierno, sin saber lo que realmente significan. O tal vez porque, para nosotros, la naturaleza ya no significa nada. 
 

Dibujar del natural. El pozo del huerto.

En el centro del huerto había un pozo. Allí colgaba una jaula, con un pájaro mecánico. Al principio, ese pájaro habitaba la casa.Pero era un pájaro muy poco disciplinado. Podía cantar en cualquier momento, la verdad es que nadie sabía como eso era posible. Así que esta avecilla mecánica fue exiliada al jardín, donde si que había pájaros de verdad, aves canoras como los mirlos, los ruiseñores y los jilgueros, de melodioso canto y presencia esquiva. 

El ave mecánica, rodeado de tan espléndidos adversarios, no volvió a cantar nunca más.
 

Dibujar del natural. Lo inacabado.

 

Dibujar es empezar a ver, ver donde empiezan las cosas, donde acaban, como continúan, como se engarzan las unas con las otras, lo que es suelo, lo que es aire, lo que es hoja, tronco, tierra, ladrillo, donde está la presencia humana, que significa todo esto. 

Dibujar del natural. La casa en construcción.

Siempre que llegan las grúas, desaparece un trozo de cielo. Es así como ocurre siempre. La luz de la tarde y las lluvias del otoño aún no han manchado la inmaculada lisura de la obra nueva pero allí está, imponiendo su presencia, negándonos un poco de cielo. Y cada vez es peor.
 

Dibujar del natural. El níspero y el ciruelo

Como decía, es imposible dibujarlo todo.O, más bien, irrelevante, porque ¿ qué significa que lo podamos dibujar TODO?  Tampoco quiere hacerlo el fotógrafo. Así que te pones a dibujar y ya te dirá tu modelo que es lo que tienes que hacer. El pequeño dictador que tienes dentro, con sus normas y sus estructuras, no puede mandar todo el tiempo. Y así te dejas llevar por lo que tienes delante. Sólo querías dibujar un trozo de tela en una pared y acabas internándote entre las hojas del níspero por donde abejas y otros insectos aparecen y desaparecen. 
 

Dibujar del natural. Un huertecillo.

Hay algo en los materiales humildes que los hace interesantes para el dibujante. La textura de los ladrillos rojos, puestos uno a uno de forma irregular, tienen algo que ver con la forma de crecer y de organizarse las ramas y las hojas del árbol elefante, el peral y el naranjo, el pardo anaranjado se parece un poco al de la tierra del huerto sin cavar, y tras la lluvia parecen desprender un olor semejante. Las chimeneas de los hogares humildes nos indican que estamos todavía en la frontera entre lo civilizado y lo conquistado.
 

Dibujar del natural. Todo lo que está allí.

 

Todo lo que has visto no se puede dibujar. Sólo dibujas lo que ves. Lo demás, ya sabes que está allí. Los cientos de hojas de los árboles, las decenas de ventanas de los edificios lejanos, los millones de granos de la calzada de hormigón, ya sabes que están allí. Solo tu decides hasta donde quieres representar. Y que es lo que eso significa.

Dibujar del natural. Picado.

 

Porque, en el fondo, se trata de eso. Es el dibujo el que te enseña lo que tienes delante. Al dibujarlo, no sólo lo estás viendo por primera vez, en cierta manera lo estás creando. Lo estás haciendo visible, un poco como decía Paul Klee, el arte no sólo reproduce lo visible, lo hace visible. Esa teja, las hojas de ese níspero, no existían hasta que tu lápiz no los reproduce sobre el papel.

Dibujar del natural. Una urbanización

 

Piero della Francesca, como otros tantos, se hubiese sentado y hubiese dibujado con todo detenimiento el ajedrezado cubista de las urbanizaciones que nacen de la casualidad y de las posibilidades de sus modestos constructores, no hubiese tenido que pensar qué escena de la historia sagrada tenía que introducir para poder retratar con todo verismo la impresión que le causaba la sombra del alero de una casa sobre una pared, y la gravedad del aire cálido de una tarde de junio.

 No hubiese tenido que hacer nada de todo eso, podría haber pintado la naturaleza sin excusa como hicieron siglos más tarde los impresionistas.

Pero, tal vez, no nos gustasen tanto sus obras, cuando descubrimos detrás de los ángeles y de los comitentes el huerto con su pozo donde Piero y sus amigos, de niños, perseguían lagartijas para montarlas en hojas y depositarlas en el arroyo para ver cual de ellas ganaba .

Dibujar del natural. El limonero del huerto.

 

La culpa de todo esto la tuvieron los impresionistas. Ese grupo de artistas que decidieron que, sí, los huertos de los arrabales eran tan importantes como Aníbal cruzando los Alpes o Napoleón visitando a los apestados de Jaffa. Miraron su realidad inmediata, su paisanaje urbano, y consumaron la revolución de lo cotidiano. Si Piero della Francesca hubiese pintado en Ille de France en el s.XIX, no hubiese tenido que pintar el Bautismo de Cristo para retratar los campos y caminos de su pueblo.

Lápiz de grafito sobre papel, DINA4

Dibujar del natural. Un terreno.

 

Siempre hay gente que quiere acabarlo todo, que quiera finalizarlo todo. Es así como mueren las cosas, intentando definirlas demasiado hasta ahogarlas.

Lo mismo le pasa a la naturaleza. Nunca será la misma, tal vez tu no te des cuenta, pero siempre está cambiando,y tu, tu también estás cambiando hacia alguna parte.

Los terrenos no están civilizados, allí puedes hacer lo que quieras, no hay baldosas, no hay que limpiar, no existe lo sucio ni lo limpio como en las casas. También puedes hacer cosas que no podrías hacer de la misma manera entre cuatro paredes. Puedes reír al sol rodeado de luz por todos lados. En su indeterminación, son salvajes, no se someten a ninguna regla. No están civilizados. O tal vez sí...

Dibujar del natural, menos es más

 

En el arte chino, el espacio tiene la misma importancia que lo que que estás dibujando. Lo que rodea a las cosas es otra cosa misma, tan importante como lo que tu quieres mostrar. No hay contradicción aquí, son solo dos aspectos de la realidad de las cosas.

Por eso a veces , menos es más.Puedes imaginar el camino que continua bajando la pequeña montaña, los árboles que la bordean, la gente con los perros paseando por ese sendero, tal vez por la tarde, tal vez cuando sale el sol. Menos es más.

Dibujar del natural, la caseta agrícola

 

Antes de la urbanización, aquí hubo un gran campo de olivos, almendros y algarrobos. Las cabras pastaban bajo los árboles. Con frecuencia se construían pequeñas casetas de obra donde guardar los aperos de labranza y las cosechas , ya fuesen estas algarrobas para el ganado o aceitunas para elaborar aceite.

Los gigantes de hierro que tapiaban el horizonte fueron reduciendo el terreno del barro y de la hierba, la caseta se abandonó igual que los campos y ese modo de vida, ahora es un vertedero visitado por ratas y desaprensivos, y un testimonio de tiempos pasados que, para algunos, serían difíciles de imaginar.

Lápiz de grafito sobre papel, DINA4

Dibujar la naturaleza del natural, un terreno

 

En la periferia de las ciudades, en ese límite entre lo asfaltado y el barro, entre la tierra y el cemento, en esa tierra de nadie hasta que lleguen las excavadores y las vigas de hormigón, se sitúan los terrenos. En ellos la clase trabajadora instala pequeños huertos hasta la llegada del suelo urbanizable, los containers, las aceras y los coches. Poco a poco el avance del monstruo urbano va devorando los cada vez más escasos terrenos, oasis de naturaleza donde sobreviven pájaros y pequeños mamíferos en los restos de la antigua vegetación mediterránea de secano : almendros, cerezos, algarrobos y olivos.

Dibujar la naturaleza del natural

 

Lo bueno de la naturaleza es, siempre, estar en la naturaleza misma. Al contemplar de nuevo los dibujos, recuerdas el olor de los pinos, la temperatura del aire, el zumbido de las moscas, los tejados que se derriten con el sol del verano, te parece que vuelves a estar de nuevo allí

Lápiz de grafito sobre papel, DINA4